文坛名家多有“大社控”。本报记者注意到，今年已经或即将出版的名家新作，大多选择由人民文学出版社、作家出版社这类大社推出，“要出书找大社”已成名家的一种共识。相比之下，小社和民营书商虽渴望在名家盛宴中分一杯羹，却难免越来越边缘化。

　　业内认为，要改变名家的“大社控”，小书商必须从提高业务素质抓起，真正赢得信任。

　　很一致：

　　文坛名家多有“大社控”

　　今年1月，贾平凹推出了他两年内的第二部长篇小说《带灯》。小说由人民文学出版社出版。

　　贾平凹对于出版社的选择，读者一点都不感到意外。他前一部小说《古炉》也是人民文学出版社出版。而古炉前的两部小说《秦腔》和《高兴》则出自作家出版社之手。贾平凹最富争议的小说《废都》的解禁重出也是由作家出版社操作的。贾平凹只在人文社和作家社之间“摇摆”，这就是他的“大社控”。

　　今年早已被业内称为一线作家新作的“井喷之年”。但显然，文坛再热闹，中小出版社也是连口汤都喝不到。

　　苏童“香椿树系列”的新作要于5月发表，但小说版权已经被作家出版社拿去。他的上一部长篇《河岸》则是人文社囊中之物。王安忆《众声喧哗》等中篇集8卷给了上海文艺出版社，定于本月出版。她的前两部重量级长篇《启蒙时代》和《天香》都交由人文社出版。

　　此外，韩少功蛰伏多年之后的新长篇《日夜书》花落上海文艺社。马原“二十年磨一剑”之作《牛鬼蛇神》给了上海文艺社，而他今年将出版的最新长篇《纠缠》则给了北京十月文艺出版社。

　　作为国家级大社，人文社和作家社的影响力自然不必说，而上海文艺社和北京十月社虽为地方出版社，但在文学出版方面也都是老资历的名社。

　　本报记者在采访中了解到，因为名家多有“大社控”，所以近年名家新作的出版十之八九被这些大社垄断。

　　很焦虑：

　　小书商渴望分名家盛宴一杯羹

　　一方面大社很忙，一方面则是中小出版社和民营图书公司很空。小金所在的一家民营公司几年前就设立了“文学出版编辑室”，当时老板说这个编辑室以出版名家新作为主。

　　但辗转和名家接触时，小金发现很多名家都敷衍了事。有一次，一位名家被小金逼急了，甩出他为别人写的一叠序言文稿，“要出就出本《序言集》吧”。可是这些序言，多为吹捧之辞，出了也没人买的。

　　“我觉得，这些著名作家对中小出版社和民营公司有一种天生的不信任。其实他们的作品交给我们做，未必会比那些大社差。”小金说，因为他们的“文学出版编辑室”不被名家待见，现已转而出版流行读物了。

　　记者了解到，为获得名家关注，有些小书商甚至提着钱去找名家，谁料此举让名家更为反感。于是，在这场名家盛宴中，中小出版社和民营公司越来越边缘化。他们渴望分一杯羹。

　　一位北京书商曾对本报记者坦言，他不否认想出版名家新作有赢得利益和名气的考虑，但更多是想借此锻炼编辑队伍素质。“有的编辑在我这里从进社到离开，连一本名家的书都没编过，只编过不痛不痒的读物。这对他们而言是遗憾，更是浪费时间。”

　　不过名家也有他们的苦衷。有一位名家曾私下对记者说，不是他不相信中小出版社，而实在是不敢相信。这位名家曾将一本散文集交给某书商出版，结果他通过一些渠道发现这个书商隐瞒了印数，找对方理论，却翻脸不认账。“所以虽然有时大社给的版税率相对低，但我还是愿意将书交给他们出版，他们的运作比较规范。”

　　出版人吴庆红对本报记者表示，从长远看，打破大社名社对名家资源的垄断，对出版的发展有利。但前提是必须平等竞争。“现在有的小出版社编辑队伍不稳定，业务素质和大社员工没法比，这样又怎能获得名家的信任呢？”  （记者 郦亮）