杨丽萍说，生命到什么时候就做什么事，人生有了历练和体验后，舞蹈自然就会有味道。新京报记者 郭延冰 摄
小彩旗
上周，舞剧《孔雀》作为2012国家大剧院舞蹈节的开幕大戏上演，宣传语中，“杨丽萍收官之作”略带伤感。这是杨丽萍职业生涯的第41个年头，她解释说，今后不是完全不跳舞，只是把舞台让给年轻人，自己“换个地方跳”。收官之后，杨丽萍还有另一种更大的可能：退居幕后，专职编舞。
其实这件事早就开始了。2003年，《云南映像》在困难重重中降生，十年间，杨丽萍产量不多，但《云南映像》《藏谜》《云南的响声》却部部成功。这次的新作《孔雀》则讲述了一个关于爱与生命的故事。
采访前一天，《孔雀》刚结束北京站演出，一天两场，对年过五旬的杨丽萍来说是个疯狂的纪录。在她结束了一天的工作后，我们在车里聊了一个多小时，她不断对司机说，开慢一点，可以多讲会儿。所有问题她都以第一反应接招，恨不得说话都带风。
年轻时跳“形”，成长后跳“骨”
新京报：孔雀这种动物对你有什么特殊含义？
杨丽萍：孔雀是有灵性的鸟，我们云南的少数民族很崇拜孔雀。它也特别适合做舞蹈题材，我跳的时候，从内心到肢体，都觉得特别美好。
我们民间说，如果谁能把孔雀舞跳好，就是一个人有魅力的表现，是有能耐的，会幸福的。跳孔雀舞还是挺难的。
新京报：我重看了1986年版“雀之灵”，那时你是一种青春勃发的美。到这次《孔雀》里的“雀之灵”，更多是圣洁，甚至带有神性。
杨丽萍：你想想，我们都说的“戏骨”，到最后不是看演得像不像，而是看“骨”。舞蹈就是这样，什么时候能把生命的历练和体验磨到了，就有味道，年轻的时候只是跳“形”。生命到什么时候就做什么事。
新京报：《孔雀》在春、夏、秋、冬四章之外还有序，序比较像另外一个节目，是杨丽萍个人的现代舞。
杨丽萍：是故意不连贯的。序是嘈杂的现实生活，所以我们才要回到自然。那个人是我，衣服是我的，行为也是我的。我很想放了那些鸟，让它们自由，金色的樊笼象征人的不自由。
后面的故事可能是一个梦境，也不一定是梦，就是一个理想世界。
新京报：这次舞蹈节你有没有关注其他节目？
杨丽萍：听说有个舞者很厉害，世界级的，她会跳传统芭蕾又会跳现代的，但我没看过（指希薇·纪莲）。
还有沈伟，他的作品我看过一些。去年他在纽约一个车库（军械库）演出，我看到照片。他是唯一一个在国外得了很多大奖的华人舞蹈家，这人也是挺天才的。他跟我算是一拨吧，比我小。听说他的《春之祭》不错。
相关新闻
更多>>
