去年9月，国家新闻出版广电总局等五部委联合下发了《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，其中明确了“对电视剧、网络剧实行同一标准进行管理”和支持优秀国产剧“走出去”等指导意见。该政策出台后，国产网剧明显加快了出海节奏。自2017年11月以来，已有《白夜追凶》《无证之罪》等4部网络剧被境外网络视听机构采购版权。2月初，优酷出品的警匪题材网剧《反黑》通过美国网络播放平台Netflix在全球190多个国家和地区上线播出，这也意味着国产网络剧在北美地区传播的道路上又迈出了实质性的一步。

　　和网络剧出海相比，电视剧集体出海并不是新鲜事。古装剧《甄嬛传》、偶像剧《何以笙箫默》、谍战剧《伪装者》……近年来，数十部国产电视剧已输出至全球上百个国家和地区。网络剧出海也有先例在前，据媒体报道，爱奇艺出品的三部网络剧《美人为馅》《老九门》和《最好的我们》早于2016年就与海外发行商签订版权协议，其中《老九门》被马来西亚电视台Astro购入播出。

　　另一方面，国内受欢迎的剧目出海后能否“再创佳绩”还有待于当地受众的“检阅”。长期以来，剧目的题材、叙事方式和文化差异等方面的因素成为制约国产剧出海的重要原因。由于我国和日韩等东南亚国家在文化上有一定的渊源关系，国产剧易于出口至亚洲地区。同时，欧美国家和我国在文化上差异较大，尤其对我国历史文化不太了解，我们的剧集再精彩，人家看不懂，或者理解上有偏差，都会导致输出的部分国产剧在北美市场表现不够理想。例如，2015年首次引进国产剧的Netflix把76集宫斗剧《甄嬛传》剪辑成6集播出，剧终后Netflix美国站评分是2.5星，加拿大站只有1星（满分为5星）。

　　纵观本次集中出海的网络剧，不难发现有以下几个共同点。首先是题材类似。《白夜追凶》《反黑》和《无证之罪》皆属于警匪题材网络剧，并且剧中都加入了悬疑元素。主创团队在策划上述网剧项目时也大多借鉴了美剧的创作逻辑，包括叙事方式和镜头运用等。

　　其次是节奏紧凑。有别于传统电视剧动辄50-60集，甚至更长篇幅的叙事风格，网络剧显得“短小精干”。《白夜追凶》和《反黑》分别是32集和30集，《无证之罪》只有12集，其中《白夜追凶》平均每4集讲述一个案件，《反黑》平均每两集讲述一个案件。上述网络剧基本依靠一个或多个案件在封闭型的叙事内推动剧情发展，既没有复杂的人物关系也没有因本土背景带来的文化差异。这就保证了该题材的网络剧在适合全球受众的口味方面具备了先天性的优势。

　　最后是制作精良，上述三部网剧没有邀请“小鲜肉”和天价片酬的大明星来出演作品，而是采用较为合理的制片结构来保障充足的制作费用，这就为网络剧的精品化创造了条件。例如，《无证之罪》邀请电影人韩三平担任监制，聘请电影主创团队并采用大荧幕的构图标准来进行拍摄制作。

　　作为全球著名的网络内容提供商，Netflix首次集中采购国产网络剧一事能在国内网络视听行业引起轰动，一方面说明美国媒介机构对我国网络文艺特别是网络剧的肯定，另一方面也说明中国文化的国际地位正在不断提升。

　　我们也要清醒认识到能够“走出去”的网络剧数量占比还是太少，想要讲好中国故事，同境外优秀剧目抗衡，还需要在影视剧题材、制作和商业模式上进行大胆探索。2014年，韩国偶像剧《来自星星的你》在国内刮起了一阵强劲的韩流风潮，带动了韩国当地的旅游、餐饮和服饰等经济的发展。4年后，我国在现实主义题材网络剧类型中能够“走出去”对外宣传改革开放近40年发展成果的优秀作品依然不多，就这方面来说，国产网络剧要长久“走出去”任重道远。（作者：龚禹霖，系中国网络视听节目服务协会节目部副主任）

　　《光明日报》（ 2018年02月22日 03版）