这里的“良心之作”有两层意思：一是这部电影讲述的是关于“良心”的故事，“勺子”救了“勺子”，好良心引来坏良心;二是它确实为“良心之作”，影片态度诚恳地讲述了一个底层人民的故事，故事很简单，却发人深省，几乎“缩影”了现代人的道德窘境。在近乎纪录片的白描手法下，让人感同身受，情绪与共。

　　片名为《一个勺子》，勺子是傻子的方言包装，别小看了这一包装，它不但遮掩了直露，而且显出了文学性。故事的核心是“好人被异化成傻子”，在“现代聪明人”看来，这是难得的黑色幽默!然而幽默的背后是社会现实和哲理悖论——在怎样的现实下，有良心的好人竟然“难做”到无法自处，其间的每一处 “荒诞”都那么逼真。于是你突然发现，我们很大程度上就生活在“荒诞”之中而不自知，一个“勺子”用他笨拙的形象，照亮了现实，让我们窒息和反思。影片的调调很像伊朗的小成本电影(如《小鞋子》)，故事简洁，寓意深刻。

　　陈建斌饰演的男主角拉条子，是个底层草根的典型形象，他的老婆就是当年“捡”来的，后来儿子又犯事进了监狱;为了让儿子减刑，他不惜东挪西借，层层托人，但毫无效果。在如此困境下，他竟然遭遇一个甩也甩不掉的“勺子”。几番内心挣扎后，夫妇俩决定暂时收留勺子，同时贴出寻人启事，意欲找到勺子的家人。然而一拨又一拨骗子上场了，这些人的“精彩演技”让拉条子夫妇无所适从——他们“以君子之心度小人之腹”，一再让自己陷入窘境，因为以他们淳朴的良心，实在“看不懂”这个世界……最后，影片结束在“拉条子尝试做勺子”的镜头之下。显然，陈建斌是想用这个意味深长的“角色换位”来表达他的深意：一个勺子，又将重新迎接社会的、道德的种种险境，拉条子头上戴着的“勺子标志”防晒镜中，红绿颠倒，正如价值崩溃的社会……

　　人物很少，故事简单，场景不多，基本属于小成本制作。但是影片的格局不小，以不露声色的“以小见大”显示了影片的思想分量。自然要感谢胡学文发在《人民文学》上的原著小说，也自然要赞赏陈建斌的慧眼识珠，如果他没有“发现价值”的慧眼，也不会“把这篇小说连续读了好几次，发现这才是我多年一直在找的故事。这个小说讲的是我们在跟自己的人生、自己的价值观和整个世界作斗争，它就像一个瓶子，可以容纳我这么多年想要表达的东西。”如果陈建斌确有一个 “多年想要表达的东西”藏于胸中，那么我在这儿要对他表示致敬。很多导演一心奔商业去了，甚至丢掉了本已擅长的“人文内核”。而这位“菜鸟导演”竟然奔着情怀而来，一出手就有大家风范，这是中国电影的“幸遇”。

　　同样“幸遇”的是，台湾电影金马奖的评委也是慧眼识珠，不仅让它入围金马奖5项提名，并最终夺得第51届台湾电影金马奖“最佳新导演”和“最佳男主演”的荣誉。这是对“良心之作”的肯定，也彰显了评委的良心。由此，也“纠偏”了我对“新导演”的成见：并非所有的“演而优则导”都是奔着虚荣或利益而来，也有奔着情怀而来的。甭管他(她)是资深还是菜鸟，要紧的是作品。(刘巽达)