这次林嘉欣在《百日告别》里演出一位未婚夫丧生百日后求死的悲伤女子，她先循台湾丧礼仪式做七、再独自前往日本冲绳度两人未竟的蜜月，蜜月尾声，她柔和脸线瞬换成为一张无表情有如行尸走肉般的躯壳。

　　2015年金马奖热闹落幕，这个华语电影奖冥冥中循着三十而立(第30届金马奖最佳影片由李安《囍宴》拿下)、四十不惑、五十知天命的成长轨迹进行，个性逐渐清晰且立体化。担任今年金马评委主席的陈国富认为金马奖地位之高，是要稳稳朝华语电影的奥斯卡奖方向去的，其挖掘和介绍的功能必须要存在。也就是说它早已破除地域限制愿意广纳华语好片，没有硬要把奖留台湾的黑箱作业、不为大明星与卖座商业片做锦上添花服务，在求独立公正评选过程之后，即便颁奖结果惹有争议，至少是朝着一份明朗愿景去的。

　　这或许可被视为冯小刚之所以拿下本届金马奖影帝的原因。冯小刚在《老炮儿》里散发出无限大的当代老江湖气场能量，把“若能当老虎，谁想当鸵鸟” 那万分时不我予的无奈倾泻而出，成就全片最精彩的底蕴之处，没有冯小刚、恐怕《老炮儿》不会好看。既然如此，也只能把奖颁给你。若不是“演员冯小刚”太喜欢在影视作品中客串，搞不好金马奖还真的会让他一并入围“最佳新人”奖项呢。秦海璐当年不就是把最佳新人奖和最佳女主角奖一并打包回家。

　　而曾经一并拿下最佳新人奖和最佳女配角奖的林嘉欣，不得不说林嘉欣一直很有金马缘，打从她2002年甫在《男人四十》初登场，便靠着本色演技惊艳影坛。那一年，桂纶镁演《蓝色大门》而出道。与桂纶镁这位女演员星运雷同的是，林嘉欣在气质与美貌兼具的讨喜明星脸孔之外，尚且对于拍电影这份职业有其主见与热情，并维持着明显的进步节奏。

　　女演员的青春何其珍贵？十几年过去了，桂纶镁拿下金马奖影后奖杯，而林嘉欣也在本色演技和方法演技间往返，来回练着功。这次她在导演林书宇新片《百日告别》里演出一位未婚夫丧生百日后求死的悲伤女子，她先循台湾丧礼仪式做七、再独自前往日本冲绳度两人未竟的蜜月，蜜月尾声，她柔和脸线瞬换成为一张无表情有如行尸走肉般的躯壳，就像奥斯卡影后茱丽安·摩尔在《依然爱丽丝》里从一位聪慧学者在一个恍惚间就变成失智老人一般，其所展现的是低调爆发的演技，一反哭天喊地，却更能说服观众那份爱情的存在。

　　金马奖是大方的，它愿意把奖项颁给新人如秦海璐和冯小刚(自称新演员)；但同时金马奖也是严苛的，一旦你成名了或已拿过金马奖了，之后要再入围或许容易但要再拿奖就更加困难了。这多少可解释为何林嘉欣今年在两位影后张艾嘉与舒淇强敌包夹之下可以胜出：张艾嘉在《华丽上班族》的演技宝刀未老、舒淇在《刺客聂隐娘》的表演比林嘉欣更加低调，但就片论片的话，林在《百日告别》的表现空间相较于张艾嘉与舒淇是多了一些，而她在演技上的呈现可谓是有感进步，能险胜也不让人感到意外。

　　同理可证，在女配角方面没人会质疑早已拿过金马奖的金燕玲演技会比吕雪凤差，她在《踏血寻梅》演出固然以全面而服人，但以新人之姿在《醉·生梦死》中出演的吕雪凤偏偏就是完成了一次令人耳目一新的大爆发。而郭富城也是在类似的概念之下输给了冯小刚。

　　去年金马奖在最佳女演员的奖项上也有过争议，巩俐(《归来》)的演技没有人会怀疑，但去年提名中，《回光奏鸣曲》的陈湘琪就像是《老炮儿》的冯小刚，一人撑起全片情境氛围、成就了电影的灵魂主旋律。所以金马奖对于演员，并不以全片论奖，以潜能论奖。(雀雀)