影片放完，我还在痴痴地凝想，有点深陷其中……跳出脑海的第一个“职业性念头”是：这是一部可以“问鼎国际电影奖”的影片。何出此言？因为其题材、人物、故事、情怀……均够水准。它“显赫民族性”，又“接轨国际性”。为了避免孤陋寡闻，写此文时，我搜索了该片信息，竟然发现，这部电影曾获东京国际电影节主竞赛单元最佳影片提名，以及柏林国际电影节“水晶熊”奖提名，至今参加的重要电影节已有十余个。由此看来，我的“职业性念头”差不多属于“事后诸葛亮”，不过也佐证了我的直觉。

　　《家在水草丰茂的地方》说的是一对心存隔阂的裕固族少年，因寻找父母和家乡，骑着骆驼在茫茫荒漠中穿越千里的故事。影片的主要镜头，就是漫漫的枯燥之旅。这是一着险棋，一旦押错了宝，就很可能败在了冗长沉闷。然而，导演胆敢用没有任何“感官刺激”和“奇异遭遇”的平淡旅途来演绎这部电影，显然他是相信“情怀的力量”的。他用听话的骆驼、孤独的白马、空旷的沙漠、废弃的旧居、暂居的僧人、没落的石窟、褪色的壁画……营造出苍凉意境，不但让观众看到惆怅的历史，更看到衰落的现实——曾经的绿色草原大片沙化，曾经的清澈水源杳无影踪，兄弟俩在迷路时，想起父辈的教导：有水的地方水草才会茂盛，而牧民的家就在水草丰茂的地方。于是他们克服艰难险阻，奔赴“水草丰茂的地方”，因为那儿能够找到家。然而，当他们在“有水的地方”无意间看到了父亲，此刻的父亲却是在“沙里淘金”，成为“淘金大军”的一员。昔日的河流，已经被糟蹋得面目全非。我们原本以为，少年经过如此艰险的旅途，应该得到爱的补偿和心灵的慰藉，然而影片没有给你“理所当然的惊喜”，而是残酷地结束在父子相随的匆匆步履中……

　　无须“美好的想象”，人类的贪婪早已让环境严重恶化，“家在水草丰茂的地方”只是一种理想——结论就是这样沉重。

　　当然，镜头里没有一句“直接的台词”，也没有愤世嫉俗的责问。影片只是用不疾不徐的节奏，通过少年的眼睛，呈现一幕幕衰败的场景。由于主要的戏都押在了这对少年身上，所以影片的成功与否，关键是看两个小演员的表演。我不得不说，导演找对了人。这样一对“长相不很周正的农村娃”，是从哪里挖来的呢？这样的名字、民族、年龄、脸型、肤色、口音，一切的一切，仿佛天造地设、浑然天成。你怀疑自己似乎在看纪录片，而不像在看故事片，他们的表演，让我想到了一些成功的伊朗获奖电影，比如《小鞋子》……据说李睿珺导演花了两个月时间训练孩子和骆驼，教他们说自己民族的语言。“裕固族曾有自己的国家，现在只剩一万四千人。”好像是说一个民族的渐渐退隐，然而折射和蕴含的，远非如此。导演显然有更大的主题，更深的情怀。

　　影片中的“僧人指路”桥段是令人眼睛发亮的一笔。在几无人烟的地方，一座陈旧的喇嘛庙里居然油灯闪烁。少年没有顶礼膜拜，僧侣没有满口箴言，该讨吃的讨吃，想倾诉的倾诉，自然而然间，少年露出虔诚的神情，在神像面前施礼祈愿，空气里弥漫着宗教的神圣感，深情哀怨的民族音乐配合着，协调地营造着意境。当喇嘛将骆驼赠送给少年，目送他们远去，等待他的，将是寺庙的彻底空寂，因为他也将离去……这样的一组镜头，空灵而充实，传达出的意绪非常丰富：有遗憾，有失落，也有救赎，有感怀，总之让你幽思绵绵。

　　我想赞美的是，通过这部电影，我看到了影片导演对电影抱有的朝圣之心，让我看到了中国电影的希望。尤其令人惊喜的是，今日银幕上，与之水平相当的何止一部《家在水草丰茂的地方》？还有《冈仁波齐》《山河故人》《闯入者》《回到被爱的每一天》，他们称得上部部精彩。假如我们只是紧盯影院经理的“无良排片”，认为眼下只有那几部“火爆商业片”，那就错矣。不妨像我一样，努力搜索这些佳片的排片情况，身体力行地力挺它们，好电影才会在“无良排片”中渐渐挣扎出一点空间。(刘巽达)