著名文艺评论家李准：《汉字英雄》注重展示选手的心态、风范

　　知名度很高，但透明度很低，这就是汉字独特的魅力。因此，播出至第三季的《汉字英雄》，不但持续吸引着热爱传统文化的电视观众，也同时吸引了越来越多的“文化人儿”的关注。

　　都说文人相轻，一档主打文化的节目能得到“文化人儿”的认可绝非易事，他们说，是被《汉字英雄》有温度的表达打动了。该节目在京的研讨会上，各界“文化人儿”用词依然“高冷”，可表达的核心内容却是“英雄”的接地气儿：“它是在用民族文化精神，提升民族文化人格啊！

　　□东方今报记者 毛韶华/文 李杨/图

　　做好汉字节目，河南义不容辞

　　从汉字造字的传说开始，到如今的汉字输入，每一个有关“汉字”的重大变革几乎都与河南有关，所以河南省文化艺术研究院研究员刘景亮感慨地表示：“河南做这个节目义不容辞，做好更是义不容辞！”

　　在刘景亮看来，这个节目最大的优点，以及最大的特点，还是制作者立足于文化的传承和传播上。“它做到了文化信息的多层次传播，因此也让观众得到了多角度，多层次的满足，显示了节目的极大丰富性。”刘景亮认为，汉字本身就有丰富的文化内涵，每个汉字的结构表现了先辈对世界认知的基本观念，而且往往与当时人们的生活有关。同时，有一些汉字还跟重大的历史事件、人的社会心理变化、社会生活变化有关。“所以这就有利于把一些文化信息进行多层次的传播。”

　　著名文艺评论家李准也极为认可这一多重互动：“这个节目把整个过程变成了对民族文化，民族精神的发现过程。它注重展示选手的心态、风范。当选手们谈论自己的情感时，实际上这也是一种文化人格的展示，也是对青少年文化人格的培养和引领，是一种在文化人格上的互相促进。”

　　选手心理素质，传播良好品格

　　李准和刘景亮看到的，正是《汉字英雄》从第一季走到第三季，在精神内核上的一个提升。除了汉字知识的传播，背景知识的传播外，选手心理素质的传播正逐渐成为观众关注的另一重心。

　　正如刘景亮所说， 参赛选手的职业、生活环境、生活状况、社会关系、家庭关系都给人新奇的感觉，“让我联想到他们的生活、意义、艰难。这与汉字知识本身的传播同样重要，我们当代青少年太缺乏这个东西了。”刘景亮所指的缺乏，是这些选手在现场表现的心理素质。“有一些选手很淡定，有一些选手很大度，有一些很宽容，有一些很智慧，我觉得这些良好品格的传播，对于电视机前的和现场的观众都是有感染力的。”

　　在刘景亮看来，正是对汉字知识的传播，对背景知识的传播，以及对选手们心理素质的传播这些多层面的展示，才满足了观众多方面的需求。“汉字可以说是我们每一个中国人都要接触，都要使用的。但是，谁也不敢说我就清楚地完全地把握了它们，掌握了它们，因为几乎对我们每一个人来说。汉字都属于知名度很高，但透明度很低的一个领域。它容易唤起观众的兴趣，它首先满足了观众的求知欲望。”

　　文化真人秀里，怪人也能很美

　　说到电视真人秀，中国广播影视编辑部主任唐顺荣对《汉字英雄》有着细致入微的观察。

　　“文化真人秀的选手有一种独特性。”唐顺荣说，中国传统是重文轻技的，所以歌舞类真人秀，如果要强调自己的追求，只能强调选手热爱唱歌。“但是不论他怎么强调，也会给人一种很偏门的感觉。而文化类真人秀展现永远不会有过头的现象。”唐顺荣解释，即使“怪人”在其他节目里是大俗，在文化类节目当中也是“大隐隐于怪”。

　　她以此前节目中北大国学院的学生为例，“开始看起来有点别扭的组合，后面却发现他们有内容、有内涵。”唐顺荣觉得，这种人在网络传播时就会引起网络人群的发散效应，无形中展示了一个价值观，“你可以怪，可以有个性。因为如今的社会不古板。”唐顺荣说：“我们本来就是多元传播的社会，只要你肚子里面有货，文化类节目就能通过无形的传递，表达一种值得被了解的价值观。”

　　节目优势独具，开发空间可期

　　认可之余，中国广播影视主编周然毅则客观地提出了对《汉字英雄》以及《成语英雄》的版权保护和开发的建议。

　　“我们设计一个好的节目很不容易，拿到戛纳电视节，这能不能做节目交易？”周然毅说，据了解全国电视广告已经基本上到了“天花板”，很多在流失向网络，版权开发做得很不好，包括央视的版权开发也还不到1%。“世界上好的媒体版权开发应该能占到20%~30%，这么好的节目，《汉字英雄》还有很多东西可以开发和利用，比如说小学组、中学组、初中组、大学生组，甚至教授组、留学生专场，条件好的时候结合孔子学院。”周然毅很激动：“中国文化里的很多东西、很多资源假如好好开发，应该能够把两个效益都做好。”