《大宅门》剧照

　　《大宅门1912》剧照

　　《大宅门2》剧照 资料图片

　　河南卫视《大宅门1912》每日19:30播出

　　和经典《大宅门》相比

　　做的事变了 爱的人变了 对手也变了

　　导演郭宝昌称此剧是精神产品也是货架上的商品

　　《大宅门1912》既是精神产品又是货架子上的商品，既要让观众深层次地领略文化内涵，又要让观众获得愉悦观感。观众能够了解那个时代中国发生了什么事，我们是怎样一步步更加开放、发展到今天的，我的目的就达到了。

　　——导演郭宝昌

　　《大宅门1912》在河南卫视的播出渐至尾声，收视率节节攀升。细品此剧，再和郭宝昌经典《大宅门》前作相比，会得出怎样的“宅门演变史”？日前，导演郭宝昌和一众媒体人在京举行《大宅门1912》研讨会，又将对“宅门三部曲”做出怎样的解读？

　　□东方今报记者 王会杰 赵珈

　　【现象】从白景琦看宅门剧变

　　110集的容量，七爷白景琦是“宅门三部曲”唯一一个“屹立常在”的人物，从他的身上，能看出些许“宅门史”的演变历程。

　　变化一：白景琦做的事变了

　　《大宅门》：悬壶济世

　　《大宅门2》：公私合营

　　《大宅门1912》：争夺秘本

　　2001年，一部解密医药世家的《大宅门》横空出世，作为孙子辈的白景琦，发明了32个药方。2003年，《大宅门2》中，白景琦垂垂老矣，投入到“公私合营”的时代洪流。2013年，作为外传的《大宅门1912》，白景琦到济南独自创业，开铺、运药材、抢秘本，则成了他的第一要务。

　　《大宅门》为白景琦立传的意识颇为强烈，从白景琦出生到他儿子成人，横跨清末、民国、抗战等时期，如同一张恰到好处的大网，《大宅门2》将这张网扩大，《大宅门1912》则把网的一部分扯破再织。观众对《大宅门》的悬壶济世有了“曾经沧海难为水”式的一见钟情的观剧体验，必然对后面两部剧的“不务正业”有“除却巫山不是云”的想法。

　　变化二：白景琦爱的人变了

　　《大宅门》：黄春、杨九红、槐花、香秀

　　《大宅门2》：香秀、杨九红

　　《大宅门1912》：杨九红、路青青

　　《大宅门》中，白景琦的张扬和天马行空不仅体现在他作为家族企业的顶梁柱上，也体现在他惊世骇俗的爱情观上。

　　《大宅门2》中，除了老伴香秀，白景琦把他的爱给了儿女、孙子们。

　　《大宅门1912》中，白景琦“老夫聊发少年狂”了一回，遇到了比他更加“出格”的路青青，难怪有观众感叹，白景琦越来越“软弱”了，这个叛逆顽固的“活土匪”，竟然被一个“小丫头”驯服。

　　变化三：白景琦的对手变了

　　《大宅门》：韩荣发、白敬业、王喜光、满清皇族

　　《大宅门2》：关静山、日寇

　　《大宅门1912》：田子行、高静阶

　　《大宅门》中遇到的第一个危机是由清朝的王爷府里的大格格引起的，在白景琦身边，也有一群“小人”不断添乱，其中不乏儿子白敬业、新管家王喜光、老丈人武贝勒等人，他们大都是“宅门内自家人”。《大宅门2》中，汉奸关静山、日寇则成了白景琦最大的敌人。《大宅门1912》中，田子行、高静阶、费五、杨亦增等黑帮和江湖混混，这些“宅门外人”，则成了白景琦的主要对手。“感觉白景琦遇到的危机不是那么致命，所以让人很难入戏、急白景琦之所急。”观众表示，白景琦给人“顶天立地”的印象已经很深了，相信没有什么事能难倒他，对手的杀伤力变小了，这都影响到了故事的吸引程度。

　　　【观点】宅门剧不是“阳春白雪”

　　发生在“宅门”里的变化到底为哪般？恐怕导演郭宝昌是最有发言权的，他和一众媒体人在《大宅门1912》研讨会上又会怎么说？

　　郭宝昌：

　　《大宅门1912》既是精神产品又是货架子上的商品

　　“《大宅门》是我几十年的心血之作，《大宅门1912》确实跟它没有可比性。除了开头从宅门里出来，结尾回到宅门里去，《大宅门1912》可以说完全走出了宅门。”

　　郭宝昌表示，今时今日，在创作剧本和拍摄过程中，不得不考虑到市场和商业的因素。“我从《大宅门》的史料里面，完全找不到当下观众所喜欢的‘娱乐’元素，所以写《大宅门1912》时，到第三年才发现‘黑帮’这一元素。可以说，我写《大宅门1912》时，每一个人物、每一个情节都是为了迎合观众而写。在选角上也是一样，尤其是郭德纲，选他一来是因为他有那种气场，二来是出于商业考虑。”

　　郭宝昌毫不避讳地说，自己愿意“讨好”年轻观众，《大宅门1912》不是“阳春白雪”。“《大宅门1912》既是精神产品又是货架子上的商品，既要让观众深层次地领略文化内涵，又要让观众获得愉悦观感。利用黑帮元素，给了我融入商业因素的契机，能让观众觉得有悬念、好看、好玩，这是我的初衷之一。现在观众能看到，第一部里封闭的宅门状况已经没有了，就算是白七爷，他也不能不跟新的文化发生碰撞。观众能够了解那个时代中国发生了什么事，我们是怎样一步步更加开放、发展到今天的，我的目的就达到了。”

　　影评人李星文：

　　不是“宅门剧”在变而是观众在变

　　李星文细数宅门剧的变迁，最后总结道：“《大宅门1912》脚踏传统正剧和当下娱乐元素两种风格，从最开始《大宅门》的精英文化向《大宅门1912》的大众文化转变，其实不是宅门剧在变，而是社会在变、文化在变、观众品味在变。”

　　媒体人石述思：

　　宅门剧不仅是商战还是一种文化诉求

　　石述思坦言，怕受到一些“烂剧”的负面影响，已经不让自己的孩子看电视剧了。“中国电视剧，应该多出些能够体体面面拿给世界人看的、能够影响当下的人们生活的作品。宅门剧表面是商战戏，其实是文化戏，宅门剧的走红，也代表了一个转型多元化的现代社会中，人们对传统文化中有价值的东西，有一种内在的渴望。《大宅门1912》不是一个简单的通俗剧，它是有文化内涵的，同时也佐证了，只要我们认认真真拍，还是能把握住观众的诉求的。”