贾樟柯

贾樟柯

　　法国当地时间5月25日，第67届戛纳电影节闭幕。竞赛单元评委贾樟柯在电影节的最后一天和小部分媒体进行恳谈会，详细介绍了关于本届评选获奖结果的一些幕后故事，虽然有些细节因为组委会的要求不能详述，但已经可以让大家看到本届电影节评委会的运作模式，对于热门电影的态度等关键话题。

　　在对话中，贾樟柯强调最多的就是电影视野应该广阔，这是中国电影特别值得思考的问题。对于为何《冬眠》获大奖，《奇迹》和《妈咪》有哪些特别突出的优点，朱莉安-摩尔为何在影后角逐中保冷胜出等广泛关注的话题，贾樟柯也给出了评委会和自己的答案。

　　一本正经担任评委之余，贾樟柯也是玩心大起，一会儿和威廉-达福穿着正装模仿黑帮，大玩《黑客帝国》，一会儿加西亚跳霹雳舞。

　　《冬眠》胜在视野广阔 中国电影应该思考

　　问：看完竞赛单元这些电影，对今年整体的感觉怎么样？

　　贾樟柯：我觉得水平很高，而且很整齐，没有什么太让我们失望的电影，看了之后就必须去深思。所以重复老话就是：能入围就是荣誉，这些电影太好了。

　　问：评委觉得《冬眠》好在哪儿？

　　贾樟柯：我们看电影是这样子，看完之后每个人分享感受。特别像在大学里面上课，简-坎平主持，来，你说说。我们就会说，(某某电影)挺感动的。她就问，那怎么感动呢？要谈细节，我觉得特别有趣。十几天下来，我都有点瘦了，像是每天要去上下课一样，特别有意思。评委会是一个互相启发，互相提醒的过程。

　　对我来说，《冬眠》非常广阔，这种对人生、人性和生活理解的视野广阔性，有点像陀斯妥耶夫斯基的小说。那样的视野不仅在文学中少见，在电影中就更少见了。这个电影用三个多小时的篇幅，展开了这样的一种描述，我觉得这是让每个人都欣喜的。影片自身的也有电影形式的美感，这些都是它胜出的原因。最主要是因为大家都喜欢。

　　问：会不会有评委觉得对话太多了呢？

　　贾樟柯：不会。因为谈话是人类最常见的一种活动形式。而且《冬眠》并不是依赖谈话来推动剧情，谈话代表着人物的困惑和人物自身的思维形式。跟我们以前谈剧作的时候，依赖对话推进叙事是不一样的，它是作为人的一个存在状态来描述。那些谈话并不推进剧情的演进，并不是功利性的功用，谈话是人类最主要的一个活动，就是人和人接触相处，谈话非常重要，还非常优美。

　　特别是这种群像的人物建构，我觉得也是显示了导演的控制能力。我所说的那种广阔性和开放性，也是由这个群像来支撑起来的。电影里面不仅有夫妻，他的家人，他的房客……整个结构本身就呈现出一种视野。

　　这一次的电影给我们留下很深刻的印象，有好几部的角度很小，但是视野非常广阔，我觉得这可能就是中国电影需要想一下的问题，叙事视野广阔的问题。

　　影帝胜在形体控制 摩尔的表演像戈达尔

　　问：河濑直美好像也走了闭幕红地毯，但是最后没有奖，是不是之前评委会也曾经考虑过给她奖？

　　贾樟柯：大家都很喜欢，都很喜欢他的电影，但是评奖就是这样。

　　问：觉得影帝的表现如何？

　　贾樟柯：影帝我们在两个电影之间选择，最后选择了《透纳先生》。因为蒂莫西-斯波一个人撑起了一部戏，他的形体，语言的处理，都更突出一些，特别是他形体的控制。

　　问：另外一个人是谁？

　　贾樟柯：那个就不能说了，那就是纪律了。

　　问：像朱利安-摩尔得影后，其实大家都挺意外的，评委会是出于什么样的想法？

　　贾樟柯：其实她的表演和戈达尔的电影有一点像，戈达尔作为导演利用电影语言的时候，有一种自由感。你看他80多岁了，随便搁一个椅子，我就这么拍了。然后他跟观众跟世界交谈的时候非常直率，这种自由感是让评委特别尊敬的。

　　摩尔也一样，她的表演形体就是很自由的。当然我们传统的来说，她也会塑造人物什么的，每个演员都必须有这个能力，否则来不了戛纳。但她最突出的就是表演上的自由，我们这一次有好几个女演员，她们从演员的感受在谈表演，也能感染我们。