书画遭遇造假技术升级 收藏需谨慎
“今天书画界的情况，论创作，今不如昔;论鉴定，今不如昔;但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。”上海大学美术学院教授徐建融曾说。自唐代以来，收藏和造假就伴随而生，并一直延续至今。
随着现代印刷、化学、机械等技术的进步，也间接促进了造假行业的技术革命，这一方面导致一些以往鉴定手段的失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急;同时国家政策监管的减弱和利益的趋势，造假也正在朝着专业化、集团化趋势发展。
1.
遭遇新“技术问题”
在拍卖公司预展的时候，除了现场观看外，一些藏家还经常会拿图录或现场拍的照片给某位专家看，以确认作品的真实性，为之后举行的拍卖做准备，这是很多藏家采用的方式。2011年时，藏家杨先生在南京某拍卖行看中了一张李可染的作品，自己不是很有把握，“于是我把作品拍照发给了研究李可染的专家，得到的回复是100%是真的。于是我就花了几百万买了李可染的这幅作品。”
“取回拍品后，在自然光下打开一看，发现情况不大对。”杨先生要求拍卖公司退画，但拍卖公司否认了是印刷品的可能。杨先生将这幅字画送到相关技术部门进行鉴定，后来发现都是印刷品。
杨先生找到该专家，得到的回答是“从图片来看，这张作品100%是真的，至于是印刷品还是原作那是另外一说”。
最后，藏家将拍卖行告上法庭，至今这件事情尚未有结论。
其实这样的案例很多。广州的林伟(化名)有一幅吴冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齐强(化名)的电话，说要借我的这件作品看两天。因为跟齐强的关系比较熟，之前也有过类似借画的经历，都是按时归还，中间并没有发生什么差池，所以就没多想，直接把作品借给了齐强。”
两天后，齐强按时归还作品，林伟当时没太在意，就把作品收起来了。后来他在某次拍卖会上发现一张跟他的一模一样的作品，赶紧回家查看自己的那幅作品，“作品的颜色有些不对，其他都还正常，但我心里始终怀有忧虑，就拿去给鉴定专家看，结果发现这是一件复制品。如果不仔细看，真是以假乱真。”
虽然这件事通过协商最后得以解决，但书画印刷的技术让林伟惊出一身冷汗，此后他随身带着一个50倍的放大镜，看作品时首先查看是否复制品。
书画复制技术的进步让很多鉴定专家都措手不及，“现在在北京很多就是电脑复制、打印的东西，这些是很多博物馆的老专家之前所没接触过的，如果按照老的鉴定方法去对图章、气息、神韵，查著录等等，都已经失效了。”湖南省文物鉴定专家李智勇说，现在吴冠中的油画或水粉都可以打印出来，而且具有立体效果，现代科技已经到了肉眼无法达到的地步，“我们以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，现在靠鼻子闻，靠耳朵听。”
2.
从人工到高科技的产业造假
在百度中输入“书画+造假”，得到了724000个结果，足见书画造假已经不是一个新问题，这也是艺术市场被认为“水很深”的重要原因。
中国其实自古以来就有造假的传统，造假技术渐趋完善。据多年从事书画鉴定的萧平介绍说，“传统造假主要有几类：一是临摹，这也是学习中国画的重要手段;二是仿制，这是最常见的造假手段;第三是向壁虚造，是一种臆造，是技术含量最低的造假手段，但也能骗到人;四就是半成品造假，画家本人画到一半，没有完成，造假者会完成补全冒充，这类作品半真半假，很难鉴定;五是专门针对古代册页造假的，称为“雨夹雪”类，把原本一本册页临摹，以真假交错方式重新装订成两本册页;六是夹生饭，假画配真题跋或真画配假题跋;七是画家本人请人代笔，古今画家都存在这种现象。”
“以前的造假，如果说是造伪者直接地用水墨来造假，相对来讲如果你认真分析的话还是能看出来，但是科技的进步，仅凭视觉是很难判断的，除非进行一些破坏性的分析。”收藏家朱绍良说。
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